云影苑杂志:评分再高点,票房就( jiù)不止这个数了

暑期档,总算是迎来了一( yī)部重量级的大片。

恐龙限( xiàn)时返场。

终于,内地电影市( shì)场,因为这部电影活过来( lái)了——

《侏罗纪世界:重生》

上一( yī)部《侏罗纪世界》上映已三( sān)年,这一次,环球影业以“重( zhòng)生”为名,启用全新主演阵( zhèn)容,力邀斯嘉丽 · 约翰逊领( lǐng)衔,意图开启系列新篇章( zhāng)。

影片故事设定在前作五( wǔ)年后,人类对恐龙的新奇( qí)感已消退,甚至有些“失宠( chǒng)”。

剧情始于一场意外:一张( zhāng)被遗弃在实验室的士力( lì)架包装纸,意外被吸入通( tōng)风系统,引发连锁故障,导( dǎo)致安保系统失效。

一只被( bèi)囚禁的变异恐龙借此逃( táo)脱,大开杀戒,曾经的研究( jiū)天堂瞬间沦为死亡禁地( dì)。

与此同时,由斯嘉丽 · 约翰( hàn)逊饰演的雇佣兵佐拉,受( shòu)雇于一家生物科技公司( sī)代表邓肯。

公司声称目标( biāo)是获取三种顶级掠食恐( kǒng)龙的血液样本——海洋霸主( zhǔ)沧龙、陆地巨兽棘龙、天空( kōng)王者风神翼龙——用以研发( fā)治疗致命心脏病的神药( yào)。

佐拉率领的精英雇佣兵( bīng)小队,协同一位对恐龙充( chōng)满热情的科学家,以及代( dài)表资方的邓肯,乘船前往( wǎng)这座已被恐龙占据的孤( gū)岛。

航行途中,他们遭遇了( le)一场小型海难:一个由父( fù)亲、两个女儿及大女儿男( nán)友组成的四口之家,在横( héng)渡太平洋时船只倾覆。

佐( zuǒ)拉的团队将他们救起,这( zhè)一家四口别无选择,只能( néng)跟随主角团队一同登上( shàng)了危机四伏的恐龙岛。

两( liǎng)条叙事线就此交织:佐拉( lā)团队的专业任务,和普通( tōng)家庭在绝境中的挣扎求( qiú)生。

登岛后,任务按计划分( fēn)阶段展开。

第一个目标是( shì)沧龙的血液样本。

在惊险( xiǎn)的海上行动中,团队利用( yòng)特制设备成功从这头庞( páng)然大物体内抽取血液。

任( rèn)务过程展现了沧龙与其( qí)棘龙“伙伴”令人胆寒的共( gòng)生捕猎策略——

沧龙在深水( shuǐ)下制造漩涡困住船只,棘( jí)龙则在水面伺机发动致( zhì)命突袭,场面宏大且充满( mǎn)原始的压迫感。

相比之下( xià),后续两个任务的紧张感( gǎn)与规模却呈现出下降趋( qū)势。

获取棘龙血液样本的( de)过程近乎“捡漏”,团队在棘( jí)龙与沧龙合作捕猎后的( de)疲惫间隙轻松得手。

而风( fēng)神翼龙的样本获取则更( gèng)显取巧,团队没有直接面( miàn)对空中霸主,反而潜入其( qí)巢穴偷取了一枚含有遗( yí)传物质的蛋。

任务推进的( de)同时,那意外卷入的一家( jiā)四口,在岛上经历了另一( yī)番“冒险”。

为了寻找安全的( de)藏身处或逃生路径,他们( men)与岛上的恐龙多次遭遇( yù)。

然而,这些遭遇常被观众( zhòng)诟病为“新手模式”:

霸王龙( lóng)在岩石后明明发现了他( tā)们,却只是象征性地空咬( yǎo)几口便转身离开;

其他恐( kǒng)龙追逐他们的速度也仿( fǎng)佛在“散步”,攻击性被大大( dà)弱化,使得这一家子得以( yǐ)在重重危机中近乎全员( yuán)无损地存活下来。

这条支( zhī)线占据了大量篇幅,但其( qí)情节设计过于依赖巧合( hé)与恐龙的“仁慈”,与主线关( guān)联度不高,显得冗余且降( jiàng)低了整体紧张感。

当三种( zhǒng)样本收集完毕,团队准备( bèi)撤离时,真正的危机才被( bèi)触发。

邓肯的贪婪本性暴( bào)露无遗,他企图独占所有( yǒu)研究成果谋取暴利,甚至( zhì)不惜牺牲队友。

混乱中,任( rèn)务早期制造的基因改造( zào)怪物——一头高达 7.9 米、形似哥( gē)斯拉与异形混合体的“畸( jī)暴龙”——被意外释放。

这头庞( páng)然大物对声音和光线极( jí)其敏感,成为撤离路上最( zuì)恐怖的追猎者。

影片高潮( cháo)是团队在废弃设施内与( yǔ)畸暴龙的生死追逐。

《侏罗( luó)纪世界:重生》在视听层面( miàn)并未辱没系列招牌。

沧龙( lóng)破浪、棘龙巡弋、霸王龙在( zài)河水中潜行追击的压迫( pò)感,尤其是夕阳下泰坦巨( jù)龙庞然身躯交颈缠绕的( de)温柔瞬间,依然能唤起对( duì)远古生命的敬畏与感动( dòng)。

环球影业深谙“大恐龙”才( cái)是核心卖点,这足以让它( tā)在票房上,尤其是被视为( wèi)“福地”的中国市场有所斩( zhǎn)获。

然而,剥开特效的华丽( lì)外衣,《重生》的内核已与《侏( zhū)罗纪公园》奠定的精神基( jī)石渐行渐远。

斯皮尔伯格( gé)最初创造的不仅是一场( chǎng)视觉奇观,更是一次对自( zì)然伟力的深刻敬畏——人类( lèi)妄图扮演造物主,复活并( bìng)控制远古霸主,最终被自( zì)身的傲慢反噬,在恐龙的( de)利爪下认清自身的渺小( xiǎo)。

恐龙是超越人类道德评( píng)判的、纯粹而危险的自然( rán)之力。

反观《重生》,恐龙已悄( qiāo)然从不可控的自然象征( zhēng),降格为执行人类道德审( shěn)判的工具。

恐龙的尖牙利( lì)齿精准地只咬向贪婪的( de)资本家(邓肯)和冷漠的帮( bāng)凶(如船上反对救人的成( chéng)员),甚至连开头肇祸的研( yán)究员也因乱丢垃圾而死( sǐ)于自己引发的灾难,仿佛( fú)一种“天罚”。

而主角团,尤其( qí)是象征着“善”的一家四口( kǒu),总能在千钧一发之际被( bèi)恐龙“放过”。

与此同时,恐龙( lóng)血液成了拯救人类绝症( zhèng)的“天赐良药”,其存在的终( zhōng)极意义似乎被锚定在服( fú)务人类福祉之上。

这种“人( rén)类中心主义”的叙事转向( xiàng),使得系列核心的警示意( yì)义——对科技失控与自然反( fǎn)噬的忧虑——被大大稀释。

剧( jù)作上的潦草进一步放大( dà)了这种失落感。

那场“一张( zhāng)包装纸摧毁高科技实验( yàn)室”的荒谬开端,为整部影( yǐng)片的叙事逻辑蒙上了阴( yīn)影。佐拉从冷酷佣兵到无( wú)私圣人的转变缺乏铺垫( diàn),显得生硬突兀。

被寄予厚( hòu)望的“寡姐”斯嘉丽 · 约翰逊( xùn),在动作场面的表现上也( yě)受限于角色设计和年龄( líng),未能重现巅峰时期的锋( fēng)芒。

文戏部分更是灾难,大( dà)量空洞对白和完全失效( xiào)的笑料充斥在恐龙离场( chǎng)的间隙,令观众昏昏欲睡( shuì)。

《侏罗纪世界:重生》的困境( jìng),恰是当下好莱坞超级 IP 电( diàn)影困局的缩影:过度依赖( lài)视觉奇观和情怀消费,剧( jù)本沦为服务特效的附庸( yōng)。

当恐龙不再代表未知的( de)恐惧与自然的威严,而沦( lún)为银幕上可被计算、可被( bèi)驯服、服务于人类道德剧( jù)本的巨型道具时,这个延( yán)续了三十余年的传奇 IP,其( qí)真正的生命力已在悄然( rán)流逝。

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