死亡留给女儿,财产留给( gěi)儿子

弗朗索瓦·欧容是一位喜( xǐ)欢窥探人性的幽微之处( chù)的导演,而且他喜欢用悬( xuán)疑的手法去拍伦理片。

这( zhè)一点在他以往的电影《登( dēng)堂入室》和《八美图》中都可( kě)以看出,在他最新的电影( yǐng)《秋日何时来》中也可以看( kàn)出。

在电影《秋日何时来》中( zhōng),悬疑的氛围从未消散,即( jí)使在电影结束之后。

这样( yàng)做的好处是电影的趣味( wèi)性更强,人们观看的过程( chéng)就像破案一样,但这样也( yě)会简化人物之间的关系( xì),从而使电影离真相更远( yuǎn)。

《秋日何时来》这部电影主( zhǔ)要讲什么呢?它讲的住下( xià)乡下的米歇尔最开心的( de)就是女儿瓦莱丽带着孙( sūn)子卢卡斯来看她。但是因( yīn)为一次偶然的毒蘑菇事( shì)件,女儿再也不允许她靠( kào)近卢卡斯。后来,女儿意外( wài)身亡,她亲自抚养外孙,重( zhòng)享天伦之乐。

在这部电影( yǐng)里,欧容明显在处理母女( nǚ)关系这个议题,他是怎么( me)处理的呢?

他处理的方式( shì)就是直接让女儿死掉,然( rán)后母亲和孙子以及儿子( zi)(闺蜜的儿子)过上了幸福( fú)的生活,女儿死掉之后,从( cóng)而使电影有一个圆满的( de)结局。

不得不说,这是最简( jiǎn)单粗暴的方式,也是最无( wú)效的方式。

因为,现实中,像( xiàng)母女关系这样的亲密关( guān)系,并不会以某个人的突( tū)然死亡而终结,矛盾也并( bìng)未就此烟消云散,反而会( huì)在事后加重。

正如咏梅在( zài)许知远的谈话节目《十三( sān)邀》中,坦诚讲述了她与父( fù)母之间的关系,而她人生( shēng)最艰难、最抑郁的时刻就( jiù)发生在父母相继去世之( zhī)后。

值得玩味的是,电影中( zhōng)的圆满是以牺牲女性为( wèi)代价的。

首先是电影的女( nǚ)主家庭中的第一代女性( xìng)米歇尔,她曾经靠妓女谋( móu)生,积攒下来一笔钱和两( liǎng)套房子:一套巴黎公寓和( hé)一套乡间别墅。

第二代女( nǚ)性也就是米歇尔的女儿( ér)死掉后,米歇尔把这些财( cái)产一份给了外孙卢卡斯( sī),一份给了别人家的儿子( zi)文森特,他以此为启动资( zī)金开了一家咖啡馆。

也就( jiù)是说,家中的二代女性,一( yī)个负责辛苦打拼积攒财( cái)产,一个负责生出儿子再( zài)死去,然后两个男人名正( zhèng)言顺地继承财产。

不得不( bù)说,这个看似幸福的结局( jú),站在女儿的视角上,非常( cháng)残忍。

她明明是被谋杀的( de),却没有人为她伸冤。她的( de)母亲和儿子知道真相,却( què)一口咬定她是意外死亡( wáng)。

她明明才是财产的第一( yī)继承人,结果,她死后,母亲( qīn)把财产除了给自家孙子( zi),还给别人家的儿子,而这( zhè)个别人家的儿子还是谋( móu)杀她的凶手。

导演肯定也( yě)意识到这样的处理方式( shì)有问题,所以,她把女儿设( shè)计成一个冷漠自私的人( rén)。

首先,她对母亲做妓女的( de)经历耿耿于怀,从而疏远( yuǎn)母亲,厌恶母亲。

她一边厌( yàn)恶母亲,一边想霸占母亲( qīn)的财产,母亲给了她一套( tào)巴黎公寓还不够,她还占( zhàn)有母亲正在居住的乡间( jiān)别墅。

在一次偶然吃了母( mǔ)亲做的蘑菇中毒后,她彻( chè)底不信任母亲,甚至说母( mǔ)亲故意要害死她,从此,她( tā)再也不允许母亲看望孙( sūn)子。导致母亲因为思念孙( sūn)子陷入抑郁。

通过这样的( de)人物设定,欧容给了一个( gè)女儿“非死不可”的理由,诱( yòu)导观众接受“女儿成了家( jiā)庭幸福的最大阻碍,只要( yào)她死了,大家都可以过上( shàng)幸福快乐的生活。”

电影的( de)确也是按照这个思路进( jìn)行的。

甚至,最后那个本来( lái)想要调查真相的女探员( yuán)看到女儿死后,她们一家( jiā)三口的幸福生活,也放弃( qì)继续调查下去。

就这样,女( nǚ)儿作为一个冤死的生命( mìng),于公于私都没有人再关( guān)心这件事。

对于米歇尔做( zuò)过“妓女”这件事,整部电影( yǐng)除了女儿耿耿于怀,男人( rén)们都表现的很宽容。

孙子( zi)在得知外婆做过妓女后( hòu),只是象征性表示愤怒,很( hěn)快他就忘记了这件事。

闺( guī)蜜的儿子文森特,显然一( yī)点也不介意米歇尔的“妓( jì)女”身份。因为他的母亲曾( céng)经也是一名妓女,而且她( tā)和米歇尔是最好的朋友( yǒu),她们曾经一起工作。

但是( shì)妓女的女儿比妓女的儿( ér)子在社会上会遭受更多( duō)的侮辱,就像女性在社会( huì)上会遭受更多的性骚扰( rǎo)一样,这是公认的事实。

文( wén)森特不介意这件事,是因( yīn)为这件事给他带来的伤( shāng)害不大,“妓女的女儿”显然( rán)给瓦莱丽造成了难以磨( mó)灭的伤害,甚至影响了她( tā)的婚姻关系。

而且,男人遭( zāo)受暴力后,他会使用暴力( lì)回击,文森特就是。

他不管( guǎn)处理任何事情,基本上都( dōu)是通过暴力,比如赶走谩( mán)骂米歇尔是老妓女的人( rén),比如恐吓在学校里欺负( fù)卢卡斯的那帮小孩,比如( rú)杀掉米歇尔的女儿。

甚至( zhì),文森特因为暴力犯罪而( ér)入狱,她的母亲依然爱她( tā)。米歇尔更是在他出狱后( hòu),主动给他提供工作,后来( lái)直接给他钱,让他开咖啡( fēi)馆。而孙子卢卡斯长大后( hòu),随心所欲地学“艺术史”。

最( zuì)后,男人们都过上了想要( yào)的生活,甚至还搞起了基( jī)情,而女人们把财产留给( gěi)他们后,全死了。

总之,这部( bù)电影,辛苦的是女人,死去( qù)的是女人,受益的是男人( rén),这里面所有人的父亲都( dōu)是隐身的。这么一想,你还( hái)会觉得这个故事温暖吗( ma)?

更多影评,见公号“时空记( jì)1994”

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