原本看影片简介，我猜想( xiǎng)兴许是偏向吉田喜重的( de)视觉风格，可能会用比较( jiào)极致的构图来凸显人物( wù)的紧张关系和气氛？然而( ér)出乎我所料。 影片处理得( dé)十分轻盈、空灵，节奏缓慢( màn)却显示了导演关键时点( diǎn)的非凡控制力，视觉乍一( yī)看极其普通，听觉倒是可( kě)圈可点，配乐有几处出现( xiàn)了轻妙的电子乐，带有一( yī)种疏离、带有隔膜的情绪( xù)。 两点值得一提： 1、介绍人物( wù)直切入生活流场景。拟真( zhēn)的对话具有的不完全性( xìng)，能调用观众完型能力。这( zhè)是不少日本导演都运用( yòng)娴熟的能力，首推是枝裕( yù)和了。对话精简，节奏稳静( jìng)。有种引而不发的含蓄、节( jié)制，但也可能是青涩、藏拙( zhuō)。 2、重复的力量。 姐姐长大后( hòu)依然在背的英语单词书( shū)，弟弟依然如故的庭前盘( pán)玩足球，然而，物是人非。物( wù)比人长久。 灯泡💡灵异事件( jiàn)，第一次是通过人走出画( huà)外，画面推近停留在车内( nèi)视频上的漫才节目得以( yǐ)叙述的，开始以为是闲笔( bǐ)。第二次又出现了补全，是( shì)采访的真人真事绘声绘( huì)色的叙述。“都市怪谭”的亦( yì)真亦假也在逐步向逼真( zhēn)演进。直到第三次，四人相( xiāng)约的餐馆（也是母亲离世( shì)前最后一次去的地方），在( zài)原本戏剧性设计到这里( lǐ)出现高度的巧合和故事( shì)难以为继的局面，灯泡💡从( cóng)天花板直接砸落地面，镜( jìng)头简洁干脆，导演精心布( bù)置的扣子以一种意想不( bù)到的怪诞却不突兀的方( fāng)式砸落在观众心里。这个( gè)节奏，稳。为随后出现的眼( yǎn)里只有父亲的母亲的具( jù)身灵魂，开拓了一个超越( yuè)肉眼的灵魂交流的场域( yù)。 故事内容还是略微单薄( báo)，功力大多藏在叙事的显( xiǎn)隐运筹上。 导演刻意隐藏( cáng)起母亲非自然死亡的事( shì)实以及戏剧性场面（痛感( gǎn)），而用时间来稀释、抚平、接( jiē)纳、重返这样一种别离——这( zhè)便是剧情的主轴。直到片( piàn)尾才明示是一部纪念母( mǔ)亲与所在城市的电影。导( dǎo)演试图寻找母亲如此决( jué)绝背后的原因：亲情和绩( jì)效的撕扯，陪伴和成就无( wú)法兼得的痛苦，传统人情( qíng)味和时代进步社会变化( huà)的矛盾…这里面与时代更( gèng)迭的阵痛叠影的，与其说( shuō)是丧母之痛，不如说是“母( mǔ)亲和孩子”都被“父亲”情感( gǎn)上抛弃的痛苦。（因人物线( xiàn)残缺，不能完全被解读为( wèi)家庭情感关系在下一代( dài)残留因素，引号里指涉的( de)只能上升到一些抽象概( gài)念。）如何与时代变迁相处( chù)，如何安住于新的风景当( dāng)中。 片名中译有点问题，是( shì)跟着英译来的，我以为更( gèng)准确的译法是《登高望远( yuǎn)的世代》或是意译为《眺望( wàng)未来的一代》，甚或结合电( diàn)影内容和自传性质，《遥望( wàng)的我们》也较为贴切，就是( shì)姐弟天台上望着父母魂( hún)归的场景。盖因景色不单( dān)纯是景色，建筑也不完全( quán)是建筑，在本片中代表了( le)同一个时代背景下对旧( jiù)有价值观推倒和重新浇( jiāo)筑，那些被碾压和未被看( kàn)到的疼痛和伤痕。最后逸( yì)出一笔有点模仿北野武( wǔ)《kids return》片尾的意思，硬拉出一个( gè)轻松的视角来收录些有( yǒu)的没的的对话，显得有点( diǎn)笨拙，不过落脚点到底就( jiù)是在人上了：这一代年轻( qīng)人如何自处于城市翻新( xīn)的裂痕中？有些人压抑住( zhù)痛，有些人轻装向前。不过( guò)我看片当天也吃了荞麦( mài)面，所以就当是灵异的共( gòng)通吧。