平时对话剧的兴趣相对( duì)寡淡，大致是因为前排的( de)票实在太贵，后排我视力( lì)不好，看得也不真切。相比( bǐ)于很多人说的与人面对( duì)面的真实感，演员临场表( biǎo)演的随机性，在我看来依( yī)然远不如在电影院选个( gè)绝佳的位置酣畅淋漓地( dì)看一场来的爽快。

《GOOD》作为话( huà)剧的“电影版”，一开始让我( wǒ)很不适应。三个人的镜头( tóu)来回切换，电影脑还在我( wǒ)心中做最后的斗争，一个( gè)明明用电影和多角色就( jiù)可以完成的戏份，我为什( shén)么还要在电影院看一出( chū)话剧版，这是不是脱了裤( kù)子放屁。

大概过了五分钟( zhōng)吧，当脑子完全适应话剧( jù)的节奏的时候，我终于意( yì)识到了这个优秀话剧带( dài)来的妙处（应该不代表所( suǒ)有话剧）：

庞大的文字表达( dá)信息量。

电影用画面构图( tú)，《GOOD》用演员本人，用演员的嘴( zuǐ)和姿态。每一个演员分饰( shì)很多个角色，但你并不会( huì)觉得唐突，反而赞叹于演( yǎn)员演技带来的精妙感，你( nǐ)很直观地看到了一个好( hǎo)的演员可以到达什么样( yàng)的极限。

这种信息量另一( yī)个好处是，他极大地激活( huó)了观众的想象力。这有点( diǎn)类似于小说的作用，在我( wǒ)看来，一个顶级的小说是( shì)无法被任何影视作品所( suǒ)超越的，因为它里面包含( hán)整个庞大的宇宙，人脑的( de)沟壑有多深，小说带来的( de)世界就有多深。话剧大概( gài)也是如此，在短短两个小( xiǎo)时的时间内，他帮助你构( gòu)建出一个纷繁复杂的宇( yǔ)宙，让你置身于赫德的时( shí)代、直面他的处境、理解他( tā)的变化。

话剧让很多伏笔( bǐ)变得隆重。

在《GOOD》里，一些看似( shì)小的舞台变化都让人起( qǐ)鸡皮疙瘩。让我印象最深( shēn)刻的，一个是下半场出现( xiàn)时，赫德和犹太朋友Morris两个( gè)人互换了位置。其实不只( zhǐ)是他与朋友，他与整个时( shí)代其实都互换了位置，他( tā)正在变成真正的纳粹。另( lìng)一个则是最后演员在现( xiàn)场巧妙地换上了纳粹的( de)服装，整个人的状态与希( xī)特勒之间就差一个小胡( hú)子了。那一刻的直观的感( gǎn)受几乎不亚于最后结尾( wěi)时犹太人合唱团在奥斯( sī)维辛演奏的画面。

总体来( lái)说，这个话剧舞台保持了( le)极大的克制，尤其是相比( bǐ)于一些所谓的先锋话剧( jù)，这个布场的切换堪称捡( jiǎn)漏。但他里面的很多细节( jié)其实挺到位的，比如水泥( ní)色的纯色布景可以瞬间( jiān)代表很多场景，可塑性极( jí)强，不同的灯光可以在一( yī)瞬间把你拉回到原地。他( tā)在舞台设计了两个窗户( hù)，在不同的阶段可以看到( dào)不同的场景，上一次还是( shì)焚化炉，下一次就变成了( le)衣柜。

但正是这种克制，让( ràng)一些标志性的细节变得( dé)非常突出，当然也让最后( hòu)的大结局无比有力量。当( dāng)犹太人的音乐声响起的( de)时候，赫德转身高呼，it was a band，让人( rén)动人。

最后的最后。

例行挑( tiāo)刺名字的翻译，好人赫德( dé)已经算是国内比较好的( de)翻译了，但显然《GOOD》绝对不只( zhǐ)是形容赫德的，他是一种( zhǒng)嘲讽，也是歌德的谐音，算( suàn)是一种隐喻。如话剧里所( suǒ)说，赫德评价歌德，说他在( zài)贝多芬将要饿死的时候( hòu)，都不愿意接他一点钱吃( chī)饭。最后赫德也成为了歌( gē)德，连火车票都不愿意给( gěi)自己的朋友买。即便翻译( yì)成好人赫德，也不如好人( rén)郝德来得顺口。